衝突

《衝突》一個人物被放在畫面邊緣時，不必立即認定有特定象徵，可以先看視線與對話是否也把注意力帶向其他地方。對圖像的偏好可以很直覺，討論時再補上具體的觀察即可。留意自己略過了哪個角落。

「醒目的物件究竟只是構圖需要，還是另有意義，不能單憑一次出現決定；它在不同位置的呈現，會逐步提供判讀所需的條件。」
— 紙上晴光

《衝突》沒有說話的畫格，可以看看視線、姿勢與周圍距離。判斷畫風合不合胃口，最好交代自己最在意的圖像面向。沒有對白的片段也能承載資訊，觀察時不妨看看人物視線、身體朝向和環境位置是否有所改變。

畫格大小的差別，可以搭配它們承載的內容一起觀察。介紹一種畫風時，可以分別談第一眼的印象與實際閱讀的順暢程度，兩者可能互相支持，也可能需要更多時間適應。若一格畫面讓情緒停留得很久，可以辨認自己在看表情、背景還是構圖，找出真正牽引注意力的細節。

讀來不順的頁面，先確認自己有沒有跳錯字框的順序。畫面清楚和精緻可以分談。同一個表情從不同角度呈現，可以比較自己的感受變化。

某個轉場若讓自己一時找不到位置，先確認人物、背景和視角各改變了什麼，再說明理解中斷的原因。黑白比例可以分別留意。畫面裡的遮擋關係，也能幫助理解人物站得有多近。

喜歡某種線條的理由，可以從輕重、疏密或輪廓感談起，具體觀察比單靠畫得好一語更容易交流。同一畫面可以看不只一次。顯眼的畫面未必就是理解的唯一入口，回看邊角的反應與背景，可能補充人物當時的處境與關係資訊。

某個角度讓資訊變得不明時，可以回找前後提供的位置提示。人物的朝向若改變，先確認是不是視角跟著換了位置。對畫面產生疑問，可以先整理自己確定看見的部分。

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